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日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又富(fù)动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎(hū)有一(yī)种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一事件进行(xíng)了报道(dào)和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为(wèi)美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他(tā)们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下(xià)来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多么得合(hé)理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形式(当时(shí)的(de)流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的(de)不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却(què)很常见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符(fú)以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗点上(shàng)不全这么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或(huò)美国(guó)黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)认为这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳(láo)，因而爵士是皇家给(gěi)人的(de)封号，现代一般授予对社会(huì)有杰出(chū)贡献的人(rén)，古(gǔ)代则是(shì)对(duì)忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了(le)一些比较重要的勋章后一(yī)并授予的爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生(shēng)于南(nán)部港(gǎng)口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵(jué)士乐主要(yào)集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风(fēng)格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗的夜总会里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报(bào)道(dào)和(hé)评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历(lì)与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作(zuò)为是(shì)出错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使之生(shēng)动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子(zi)的(de)，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的(de)节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节(jié)奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的(de)低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立(lì)在传统和声的基(jī)础之上，只(zhǐ)是更加自(zì)由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主要(yào)的与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完(wán)全(quán)不同于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量(liàng)最(zuì)大(dà)的乐器(qì)之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器(qì)做(zuò)不到的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加(jiā)上不同的弱音器所产生的(de)新奇(qí)的音色以及(jí)最高音(yīn)区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其(qí)打击式(shì)的有力音响和演奏和弦(xián)的(de)能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于(yú)爵士(shì)乐队(duì)来(lái)说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和(hé)音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每(měi)一件乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是(shì)两个部分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时(shí)称为“大(dà)乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固(gù)定(dìng)；木(mù)管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每个人都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或是别的(de)木管乐(lè)器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不(bù)多(duō)，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录(lù)音(yīn)带中经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而(ér)言，爵士乐的(de)另(lìng)一(yī)大特征是它的(de)发音方法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声(shēng)，这(zhè)些特征都足以使人们绝不会将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到真正的(de)黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度的变化是(shì)多么地富有(yǒu)特(tè)色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是造(zào)成特异效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于(yú)传统观(guān)念的(de)颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化(huà)造成(chéng)的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)的(de)颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧的(de)表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音(yīn)乐(lè)传统的(de)影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz