古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hón珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄g)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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