雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guā几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了n)切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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