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苹果x多重爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞(wǔ)的(de)主要(yào)特点。

爵士(shì)是什么(me)意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖(shù)芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的(de)区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意(yì)思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人(rén)的封(fēng)号，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡(gòng)献的人，古代(dài)则是(shì)对忠诚的(de)人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以世袭的(de)，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就(jiù)能世(shì)袭到子(zi)爵的(de)头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南(nán)部港口城(chéng)市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文(wén)化的(de)结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵(jué)士乐主要(yào)集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约苹果x多重的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了(le)报道(dào)和评(píng)论，立即在(zài)社会(huì)上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值(zhí)上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专门(mén)训练的(de)音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中(zhōng)了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的对话(huà)通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐(lè)方面的(de)问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问(wèn)题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点苹果x多重看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色(sè)彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这(zhè)种音高(gāo)变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切(qiè)分的(de)音型(xíng)进(jìn)行切分处理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的(de)演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐(lè)大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的(de)，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低(dī)音部始终(zhōng)存(cún)在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们(men)惯常(cháng)使用(yòng)的切分音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯(sī)的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和(hé)声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的(de)乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传(chuán)统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐(lè)器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的弱(ruò)音器(qì)所产生的新奇的(de)音色(sè)以及最高(gāo)音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐(lè)独有的(de)音色特(tè)征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来(lái)出现(xiàn)的电吉他则(zé)以其(qí)打击式的有(yǒu)力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力(lì)而占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵(jué)士乐队来说，它(tā)的(de)气质(zhì)太温顺了(le)，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上(shàng)都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三(sān)支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四(sì)五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管，一般(bān)是(shì)两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多(duō)地(dì)使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常(cháng)可以(yǐ)听到这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士(shì)乐的(de)另一大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音色(sè)，无论(lùn)是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大(dà)多来(lái)源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大(dà)幅(fú)度(dù)的变(biàn)化是多么地富有特(tè)色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不(bù)同(tóng)于传统观念的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时也可能是力(lì)度）的有规(guī)律的变(biàn)化造成的；比如小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一(yī)般(bān)是幅(fú)度由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音开始时，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深(shēn)受西非文化(huà)和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城市的黑人的(de)音(yīn)乐家。