柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风格(gé)特点等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型