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作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的(de)呼(hū)声，不(bù)仅在(zài)法国(guó)，其(qí)至(zhì)在世界的(de)各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一(yī)个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫(máng)然的(de)不(bù)安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特(tè)的(de)学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确(què)乎有些不同于(yú)常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的(de)另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个(gè)人艺术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的(de)重大(dà)转折(zhé)，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义(yì)运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个(gè)印象派和他不人的(de)代(dài)表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最高(gāo)的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习(xí)成(chéng)本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一(yī)支(zhī)笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大(dà)名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复(fù)杂(zá)，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十大名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的(de)绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这(zhè)副(fù)画的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的(de)人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他(tā)们(men)最后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒(tú)们说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时(shí)刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不(bù)了(le)解西(xī)方历史的(de)人来说(shuō)对(duì)于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个(gè)人(rén)物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和(hé)对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立(lì)体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能(néng)是对的，可(kě)是这又(yòu)怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱人(rén)了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的(de)美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造(zào)性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它(tā)的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它(tā)甚至成(chéng)了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表(biǎo)达出(chū)自(zì)己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是(shì)桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背(bèi)景(jǐng)也达(dá)到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观(guān)的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志(zhì)与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸向大(dà)神(shén)。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现(xiàn)了(le)创造者的权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨于大师的才华(huá)，不论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能(néng)创作出世界十大名画这样(yàng)水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成了(le)这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决(jué)裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。