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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个24V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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