雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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