雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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