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爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì w事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼ǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在(zài)1917年的(de)一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们(men)竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他(tā)们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访(fǎng)谈(tán)中记(jì)录下的(de)对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问(wèn)及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不(bù)上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们(men)现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的(de)学(xué)者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更(gèng)为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是(shì)什么意思？为什么(me)有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是(shì)勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后(hòu)一(yī)并授予的爵位得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是(shì)什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角度对这个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìn事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼g)不(bù)是完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来(lái)，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音(yīn)高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接(jiē)来(lái)自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的(de)区(qū)域(yù)范围、更具想象力的(de)声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的(de)节奏(zòu)背景(jǐng)在(zài)低音部(bù)始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对(duì)位声部，它们(men)惯(guàn)常使用的(de)切分音效果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将在(zài)有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可(kě)以说是(shì)完(wán)全建立在传统和声的基础之上，只是更加(jiā)自(zì)由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色，完(wán)全(quán)不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的新奇的(de)音色以及(jí)最(zuì)高音区的(de)几个音几(jǐ)乎成了爵士乐(lè)独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的(de)电吉(jí)他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的(de)气质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器(qì)在(zài)音色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目(mù)并不固定；木管(guǎn)组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全(quán)部用次中音的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地(dì)使用其它(tā)的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)），有时还(hái)加(jiā)上三四个小提琴，在(zài)商品录音带中经(jīng)常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的(de)发音方法(fǎ)和音色，无(wú)论是乐器还是人声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使人们绝(jué)不会将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐(lè)的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大多来源(yuán)于用乐器(qì)或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的(de)黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会(huì)发(fā)现那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度的变化(huà)是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常用(yòng)的是不同(tóng)于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生(shēng)富有生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的(de)方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个音(yīn)临(lín)近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度(dù)，更(gèng)加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下(xià)向(xiàng)上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后(hòu)代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑(hēi)人的(de)音乐家。