京剧的(de)角色(sè)可分为(wè富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位i)哪几种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的(de)主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性(xìng)格(gé)特征和表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正(zhèng)旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武(wǔ)技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题(tí)的(de)开场外，还(hái)在戏中扮演社会地位低(dī)下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制(zhì)度(dù)发展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路子，包(bāo)括老生、副(fù)末(mò)、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角(jiǎo)色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份的(de)不同，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特(tè)色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如(rú)打头出(chū)场(chǎng)者，反其义(yì)而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中国(guó)国(guó)粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖北的汉调(diào)艺(yì)人合(hé)作，同时又接受(shòu)了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间(jiān)曲调，通(tōng)过(guò)不断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始快速发展，直(zhí)至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘文化(huà)的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质(zhì)文(wén)化(huà)遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发(fā)展(zhǎn)，不是(shì)某个(gè)人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色(sè)的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系(xì)由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之一，是(shì)京(jīng)剧和(hé)某些地方戏中净的(de)别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军(jūn)戏副净(jìng)的涂(tú)面(miàn)逐渐演(yǎn)变(biàn)而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面(miàn)，发展为(wèi)宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替(tì)使(shǐ)用(yòng)。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑(富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位chǒu)，都戴(dài)面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性(xìng)的(de)大(dà)剧种(zhǒng)，大量发(fā)展脸谱，可(kě)是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一(yī)样(yàng)，是和(hé)演员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史，但与(yǔ)其他(tā)戏曲相比，它(tā)发展(zhǎn)快，流传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的(de)地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻(kè)画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族特色的一种(zhǒn富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位g)特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种类型(xíng)的(de)人(rén)物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐(lè)都要按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源，一般的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格(gé)、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类(lèi)型的(de)人物为采用某些(xiē)色(sè)彩(cǎi)的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画(huà)方法，基本上分为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和(hé)面部的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具(jù)有民(mín)族(zú)特色的(de)、以(yǐ)人的(de)面部为表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京(jīng)剧(jù)

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