古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(s戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时hī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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