春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗(shī)解(jiě)释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似代表什么意(yì)思，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句，年年岁岁(suì)花相似出自(zì)，年年岁岁花相似(shì)是谁(shuí)的诗(shī)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花(huā)开(kāi)时(shí)节不(bù)知又有谁(shuí)还能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲叹(tàn)洛阳(yáng)城东凋(diāo)零(líng)的桃(táo)李花了(le)，而(ér)今人却(què)依(yī)旧对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之(zhī)人却不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些(xiē)正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又(yòu)如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)如(rú)今一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀(què)在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛(luò)城东，今人还对落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半(bàn)死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代(dài)指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花(huā)，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子(zi)的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女(nǚ)子和(hé)白头(tóu)老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一(yī)大群处于封(fēng)建社会下层的男女(nǚ)老少的(de)共同命运，因而(ér)提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神(shén)往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达(dá)的(de)对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对(duì)桃李花(huā)落、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻(qīng)的洛(luò)阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到(dào)美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命(mìng)无常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同”两句(jù)，以优美、流(liú)畅、工整的对(duì)句集中地表(biǎo)现青春易老世(shì)事无常(cháng)的感叹(tàn)，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年，从前(qián)他也(yě)常(cháng)和公(gōng)子(zi)王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一(yī)段通过描(miáo)写白(bái)头翁从红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一(yī)步抒发了(le)对美的短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发的(de)老妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切(qiè)都(dōu)如同(tóng)过(guò)眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出(chū)几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二(èr)句是精(jīng)警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调(diào)了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听天由命的(de)无奈情(qíng)绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同”的(de)形象(xiàng)比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青春(chūn)不再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花(huā)”对比，而(ér)用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限(xiàn)制(zhì)，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜(xī)诗人(rén)的(de)才华，同情他的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事(shì)间发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情的(de)手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害(hài)人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言(yán)优美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术(shù)性较高，在初唐(táng)即(jí)受推(tuī)崇(chóng)，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二(èr)年进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原(yuán)有集(jí)，已(yǐ)失传(chuán)。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思(sī)？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像(xiàng)每(měi)年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一(yī)样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口，种下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的(de)花事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一候一(yī)花(huā)，直到(dào)谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风(fēng)变成了东(dōng)风，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约(yuē),我不(bù)误,岁岁年(nián)年人(rén)如上下红中间白的国旗是哪个国家的 国旗可以随便挂吗初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话(huà)说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时令而(ér)活动(dòng)的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的(de)这些节律现象(xiàng)叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察自然的变化，发明了“二(èr)十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信(xìn)分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句以及春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么(me)意思(sī)，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句，年年岁(suì)岁花相似(shì)出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的(de)容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在(zài)这里看着(zhe)桃花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年(nián)花开时节不知又(yòu)有谁(shuí)还能(néng)看见那繁花似(shì)锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘(piāo)零(líng)的(de)落花而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年(nián)华(huá)的红(hóng)颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发(fā)苍(cāng)苍，真是(shì)可怜，然而他(tā)从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这(zhè)白(bái)头老翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同(tóng)样又能(néng)保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发(fā)蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往(wǎng)今来的(de)歌舞之地，剩(shèng)下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树(shù)下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识，三春行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤(shāng)落花(huā)，抒(shū)发人(rén)生短促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁(wēng)”二(èr)句，点出红颜女子的未来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白(bái)头老翁(wēng)的往昔实即(jí)是(shì)红颜(yán)女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命运(yùn)加以(yǐ)典型化，表现出这是一大(dà)群处于封建社(shè)会下(xià)层的(de)男女老少(shǎo)的(de)共同命运，因而提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城春色(sè)，生气(qì)勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易(yì)逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的(de)对大好(hǎo)春(chūn)光、妙(miào)龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事(shì)变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风”则揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁(suì)年年(nián)人不同”两(liǎng)句(jù)，以(yǐ)优美(měi)、流畅(chàng)、工整的对句(jù)集(jí)中(zhōng)地(dì)表现青(qīng)春易老世事无常的感叹，富于诗(shī)的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子”以下(xià)十(shí)句(jù)，概(gài)括(kuò)叙述白(bái)头翁(wēng)一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一(yī)个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他也常(cháng)和公(gōng)子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上权(quán)臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描写白(bái)头翁从红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人(rén)对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌的(de)少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗(shī)的基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化(huà)自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的(de)结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精警(jǐng)的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了(le)时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白(bái)头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春(chūn)花”对比，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅是(shì)由(yóu)于七言诗字数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中也包括(kuò)了(le)诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了(le)不少关于(yú)这(zhè)诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之(zhī)谈的(de)产生(shēng)与(yǔ)流(liú)传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也(yě)表明这诗(shī)情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而(ér)自成一(yī)种清丽婉转的(de)风格。

　　它(tā)还汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思(sī)想根源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反(fǎn)映了(le)封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则(zé)从女子写到(dào)老翁(wēng)，咏叹青春易(yì)逝、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言(yán)优美，音韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即(jí)受推崇，历来传(chuán)为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄(pò)不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相(xiāng)负什(shén)么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误(wù)，岁(suì)岁(suì)如(rú)此，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的(de)花(huā)事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了(le)东(dōng)风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变为烂(làn)漫(màn)的原(yuán)野。

　　这(zhè)个(gè)句子的出处是(shì)

　　出自一幅民间的(de)对(duì)联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自(zì)己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样枯(kū)型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而活动(dòng)的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便(biàn)成了季节的标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人(rén)们(men)把大自然(rán)的(de)这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为(wèi)一(yī)节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二(èr)候(hòu)蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼(yú)陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春”。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 上下红中间白的国旗是哪个国家的 国旗可以随便挂吗