京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演(yǎn)的人物(wù)的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点(diǎn)，大(dà)致分为(wèi)老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其(qí)他都(dōu)是素脸,也(yě)就是内(nèi)行(xíng)说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格(gé)、身(shēn)份的(de)女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正旦、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均有(yǒu)不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年(nián)以上男子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧(jù)所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末(mò)”实即(jí)“副末(mò)”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次(cì)要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发(fā)展而来(lái)，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在(zài)清代中叶(yè)初步定(dìng)型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不(bù)同，可分为安工老生或(huò)称唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴(xuē)的(de)称(chēng)短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩西安市城六区是哪几个图的(de)花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾(céng西安市城六区是哪几个)称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了(le)一些(xiē)地方民(mín)间(jiān)曲调(diào)，通过不(bù)断的交(jiāo)流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世(shì)界各(gè)地(dì)，成为介绍(shào)、传(chuán)播(bō)中国传统艺术(shù)纯(chún)尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生活现象(xiàng)的观察(chá)、体验、综(zōng)合，以及(jí)对(duì)剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地(dì)方戏中净的(de)别称）所戴面具和(hé)参(cān)军戏副净(jìng)的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上(shàng)古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形(xíng)成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国戏(xì)曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是(shì)和演员一起出现在舞台(tái)上(shàng)的(de)活的(de)艺(yì)术(shù)。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百(bǎi)余年(nián)的(de)历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人(rén)民群众的(de)喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一(yī)种(zhǒng)写意(yì)和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻(kè)画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高低曲(qū)直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是(shì)具有民(mín)族特(tè)色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于(yú)每个(gè)历(lì)史人物或某一种类型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源，一般的说(shuō)法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据(jù)某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特(tè)殊(shū)类(lèi)型的(de)人(rén)物(wù)为采用(yòng)某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈(liè)，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的(de)性格、心(xīn)理和(hé)生理(lǐ)上(shàng)的特(tè)征(zhēng)，以此来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节服务，可是发(fā)展到后来，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁、由粗(cū)到细(xì)、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具有民(mín)族特(tè)色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺(yì)术了(le)。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科-京剧

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