古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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