古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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