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九龙司是哪里?

九龙司是哪里? 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五(wǔ)句衔(xián)接)和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三(sān)九龙司是哪里?句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠九龙司是哪里?帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式(shì),一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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