柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)第二乐章(zhāng)柴可(kě)夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲的风格(gé)特(tè)点等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思p>

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 华诞是什么意思,用在什么地方，生辰华诞是什么意思