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　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属(shǔ)于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天(tiān)一家(jiā)杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯评论，立(lì)即在社会(huì)上(shàng)产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了(le)解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的(de)问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思(sī)？为什么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇家给人(rén)的封号，现代(dài)一般授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世(shì)袭的时候必须(xū)降一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市(shì)新奥尔良，20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗音乐根基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真实的音(yīn)乐(lè)资料(liào)来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对这个(gè)问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一(yī)是(shì)美国黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的(de)粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方式(shì)来(lái)连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到一种推动音符(fú)和(hé)使之生(shēng)动化的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的(de)区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么(me)？”，他回(huí)答说(shuō)：“如(rú)果用(yòng)语言来(lái)答复，你就一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子(zi)的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的(de)低(dī)音声部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的(de)成(chéng)分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全(quán)建立在传统和声(shēng)的基础之上(shàng)，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在(zài)使用的(de)乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯管成为(wèi)销售量最大(dà)的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器(qì)所产生的(de)新奇(qí)的(de)音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐(lè)独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的(de)有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最重(zhòng)要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力(lì)使每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活(huó)，最基本的(de)是(shì)两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来(lái)，低音号(hào)和班(bān)卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是(shì)低音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编(biān)制是三支小号(hào)和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般是两支中(zhōng)音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的(de)（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木(mù)管(guǎn)组(zǔ)会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个小(xiǎo)提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大特(tè)征是它的发音方(fāng)法和音色，无论(lùn)是乐(lè)器(qì)还是人声(shēng)，这些特征都足以使人(rén)们绝(jué)不(bù)会将(jiāng)它们与任(rèn)何传统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处(chù)大多来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的(de)大(dà)幅度的变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不(bù)同于(yú)传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是(shì)力(lì)度）的(de)有规律的变化(huà)造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化(huà)而产生(shēng)富有(yǒu)生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且(qiě)常常在一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于(yú)蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz