雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(d单倍行距是多少é)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情单倍行距是多少景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí单倍行距是多少)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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