南(nán)音琵(pí)琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是(shì)南音琵琶常(cháng)见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和(hé)手(shǒu)背面呈斜(xié)状，小指侧处的(de)腕关(guān)节作向外前(qián)方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要(yào)一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入(rù)门(mén)指法图解，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族(zú)乐队和(hé)多种地(dì)方(fāng)戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方(fāng)法，是在指关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右(yòu)手(shǒu)弹(dàn)出前(qián)一按音(yīn)之后，接着在相(xiāng)品位上(shàng)作向左内方或(huò)向外方一(yī)拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在(zài)相品位上，用中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如(rú)用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则(zé)可在左手食、中、名(míng)三指中(zhōng)选(xuǎn)择(zé)一较(jiào)方便的指头(tóu)去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都(dōu)在同一(yī)条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中最基础、最(zuì)重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食指指甲端(duān)（一般用与拇指相邻(lín)侧(cè)的指甲端(duān)）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用(yòng)大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连(lián)续均(jūn)匀而不很快(kuài)的(de)动，每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般(bān)疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快(kuài)一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)左同时(shí)弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右面的弦，要(yào)连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦再到钢丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到不(bù)开音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船(chuán)舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏(zòu)艺术及其传派的形成，是因其(qí)演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)和风格特(tè)点的不(bù)同而逐(zhú)渐形成的。