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河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河流(liú)大野犹嫌束(shù)运用了什么修辞(cí)手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁时所作，为公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　终古(gǔ)高云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大(dà)野犹嫌束(shù)，山入潼(tóng)关不解(jiě)平。

　　自古以来(lái)高(gāo)高云层就聚集在这(zhè)座雄关之上，秋风阵阵总(zǒng)是吹散得得(dé)的马蹄声。

　　奔腾(téng)而过的黄河与辽阔的(de)原野还嫌太过约束，从华山(shān)进(jìn)入潼(tóng)关后更(gèng)不知什么是坦平。

　　这首(shǒu)诗是诗人十(shí)八岁时(shí)所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年春(chūn)，诗(shī)人从浏阳起(qǐ)身，往(wǎng)其(qí)父亲谭继洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽的(de)景色所深深吸引，由衷唱出(chū)了这首赞美(měi)之歌。

　　个人简(jiǎn)介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏(liú)阳人，中国(guó)近(jìn)代资产(chǎn)阶级著名的政治家(jiā)、思(sī)想(xiǎng)家(jiā)，维新志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳单亲家庭是什么意思中(zhōng)鹄，后加入维(wéi)新派(pài)。

　　他主张中(zhōng)国要强盛，只有发展民族工商业，学习(xí)西方资(zī)产阶级的政治制(zhì)度(dù)。

　　主要成(chéng)就

　　公开提(tí)出(chū)废科举、兴学(xué)校、开矿藏(cáng)、修铁路、办工(gōng)厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章抨(pēng)击清政府的(de)卖国投(tóu)降政策。

　　1898年参加领导戊戌变(biàn)法，失败后被杀，年(nián)仅三十四岁，与杨锐(ruì)，刘光(guāng)第，林(lín)旭，杨深秀和(hé)康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同是明知不可为而(ér)为(wèi)之(zhī)，是大义。

河流(liú)大野犹嫌束山入潼(tóng)关不解平运用了什(shén)么修辞手(shǒu)法有什(shén)么作用？

　　这句是拟人的(de)手法(fǎ)，河流过大野，拟人的写到河流像是(shì)有脾气(qì)一样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样透过壮阔(kuò)险峻的背景，就把潼关写活了。

　　同时(shí)将写(xiě)景与言情(qíng)巧妙地(dì)结合起来，融进(jìn)了诗人要(yào)求冲破约束的奔放情怀，是自(zì)我(wǒ)性格含(hán)蓄而又(yòu)生动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人即高山(shān)、大河，高山、大河即(jí)是(shì)诗人。

　　因(yīn)为诗人已把(bǎ)自己的精神投射到了(le)高(gāo)山、大河之上，在高度(dù)的审美愉悦中(zhōng)，诗人已与高数锋(fēng)山、大(dà)河进入了同(tóng)一状态，彼此(cǐ)相融，浑然不分而这“犹嫌(xián)束(shù)”“不解平”的(de)黄河，高(gāo)山(shān)，即是诗(shī)人傲岸不羁(jī)雄(xióng)奇磊落胸怀的写照是诗人特有的冲决(jué)一切罗网、奋(fèn)发昂扬的心态(tài)的(de)外化。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗(shī)以雄健豪放的笔触(chù)描绘了潼关(guān)一(yī)带山河的雄(xióng)伟壮(zhuàng)阔，折射出诗人(rén)一种冲(chōng)决一切罗网、昂(áng)扬进(jìn)取的心态。

　　诗的首(shǒu)句以一种远景(jǐng)式的(de)遥望(wàng)，展现潼关一带苍茫雄浑的气(qì)象(xiàng)。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗(shī)中，不但以听觉形象补(bǔ)充了前(qián)一句所造成的视觉(jué)形(xíng)象，进一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给全(quán)诗(shī)增添了一种动感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹(rě)人伤感的凄(qī)凉之物，但对胸怀大志，亦(yì)文亦武的诗人(rén)来说，秋(qiū)风(fēng)中那矫健(jiàn)的马蹄声却更(gèng)能(néng)催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔(kuò)的(de)天(tiān)地间策马驰骋，感到欣(xīn)喜，感到(dào)痛快，腊亩感到精(jīng)神上(shàng)的极大(dà)的(de)自由。

　　接(jiē)下(xià)来的三、四句，则转从河和山方面(miàn)来写。

　　在前面那种状(zhuàng)态下，诗人极目(mù)四望，眼前(qián)的自然景物也(yě)呈现(xiàn)出新奇(qí)的姿态：那从(cóng)群山(shān)中冲决而出的黄河，尽管(guǎn)已(yǐ)奔入辽阔的(de)平原，但仍嫌受束(shù)缚似的在单亲家庭是什么意思不断(duàn)冲击着河岸(àn)；而西轮毕森去的群山，虽(suī)然走向(xiàng)与(yǔ)黄河相反，但仿(fǎng)佛也(yě)在力戒平(píng)坦，一更(gèng)比一(yī)峰高。

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