京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的(de)主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的(de)男(nán)性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特(tè)征和表演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的(de)武(wǔ)生之外,其他都是(shì)素脸,也就(jiù)是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂(zá)剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概(gài)和剧(jù)目主题(tí)的(de)开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色制度发(fā)展而(ér)来，按(àn)照南昆的(de)路(lù)子(zi)，包括老生、副末、老外三(sān)个(gè)家门(mén)，约在清代中叶(yè)初(chū)步定型(xíng)。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的(de)重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分(fēn)为(wèi)安工(gōng)老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的(de)须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长(zhǎng公立小学一年级收费标准明细表，公立小学一年级收费标准表)靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武功做(zuò)枣禅(chán)见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为(wèi)方巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注(zhù)重写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的(de)汉调艺(yì)人合作，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国得(dé)到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘(chén)文(wén)化的(de)重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分(fēn)布地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗(yí)产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发公立小学一年级收费标准明细表，公立小学一年级收费标准表展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观(guān)察、体验、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色(sè)的不断(duàn)分析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和(hé)某(mǒu)些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏(xì)副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾(céng)撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成为明(míng)、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安(ān)徽的(de)‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具(jù)有全国性的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍(réng)戴(dài)面(miàn)具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁(fán)，可以(yǐ)看出中国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的(de)历史，但与其他(tā)戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低(dī)曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案(àn)象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某(mǒu)一种类型的(de)人物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要(yào)按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根(gēn)据某种性格、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)类型的(de)人物为采(cǎi)用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸(liǎn)谱一(yī)般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧(jù)中(zhōng)角色的五官部位和面(miàn)部的纹(wén)理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的(de)特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务(wù)，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成(chéng)为一(yī)种具(jù)有(yǒu)民族特色的(de)、以人的面(miàn)部(bù)为表现手(shǒu)段的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科(kē)-京剧(jù)

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