雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人路由器有使用年限吗总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，路由器有使用年限吗则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：路由器有使用年限吗一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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