古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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