柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：