古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（b小舞去掉所有衣服是什么样子的ēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一小舞去掉所有衣服是什么样子的(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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