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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)回族女人为什么离婚少料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入回族女人为什么离婚少景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒回族女人为什么离婚少(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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