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56是什么意思 56是什么尺码世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的(de)另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那(nà)不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利米兰的(de)慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在巴黎展出(c56是什么意思 56是什么尺码hū)时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画的(de)杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他(tā)的(de)风格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的(de)重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学(xué)派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的(de)代表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘(pán)点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世(shì)前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三种不同的绘(huì)画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们(men)将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间(jiān),他(tā)的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人来(lái)说(shuō)对(duì)于画中(zhōng)所要表达(dá)的意(yì)思和(hé)意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻(kè)画(huà)的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西(xī)班牙(yá)共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将(jiāng)全世(shì)界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的(de)手(shǒu)法相结合，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的(de)暴行(xíng)，位(wèi)56是什么意思 56是什么尺码列(liè)世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代文化(huà)中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云56是什么意思 56是什么尺码端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女(nǚ)的背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典(diǎn)风格(gé)去要求(qiú)，确实存在(zài)很(hěn)多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出创造性的(de)东(dōng)西(xī)，只(zhǐ)有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学的美术课(kè)本上(shàng)就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅(fú)作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵似(shì)乎(hū)成(chéng)为(wèi)最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活(huó)的(de)未来(lái)不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副(fù)画(huà)时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最(zuì)大的(de)壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造(zào)者的(de)权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都能(néng)创(chuàng)作(zuò)出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底决(jué)裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会各(gè)方(fāng)面的(de)嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮(wǔ)辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的(de)发展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及到其他领(lǐng)域。