古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(di春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句ào)皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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