古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(è太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗r)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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