古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(y把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁ī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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