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  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工(gōng)丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落(luò)的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

  十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步两200克等于多少毫升水,200克是多少ml水(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复(fù)中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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