雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自中国内战打了几年，中国内战打了几年时间古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的(de)描写(xiě中国内战打了几年，中国内战打了几年时间)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情(qíng)中国内战打了几年，中国内战打了几年时间调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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