韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之(zhī)一SM要(yào)被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一(yī)个星(xīng)期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都(dōu)在微博网友的(de)注视下。网友戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和其收购(gòu)公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最(zuì)大的则是韩(hán)国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前的(de)很久(jiǔ)一段(duàn)时(shí)间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女团(tuán)也(yě)是昙花(huā)一(yī)现，完全没有机(jī)会(huì)和(hé)当(dāng)时大热的(de)男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时(shí)长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清(qīng)新的(de)样子，配(pèi)上(shàng)朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各大(dà)音乐排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的韩国三大电视(shì)台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格百变(biàn)的(de)少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女团“三大(dà)”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成(chéng)功(gōng)的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百(bǎi)强单曲榜第(dì)76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方(fāng)神起，大(dà)多(duō)数都(dōu)是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成(chéng)为(wèi)了韩流(liú)的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高(gāo)裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗速发展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全世(shì)界范围内的(de)爆火，让她们(men)成了(le)第一个威(wēi)胁到(dào)男团地位(wèi)的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的(de)少女时代(dài)也(yě)曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到(dào)却(què)适得(dé)其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节(jié)目里回(huí)忆(yì)，2008年少女时(shí)代首次集体(tǐ)参(cān)加梦(mèng)想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台(tái)下的观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示(shì)对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能(néng)够(gòu)阻碍(ài)女团的(de)强势发展，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热度还在持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的女(nǚ)团(tuán)也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团市场(chǎng)的(de)竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的(de)状态，不(bù)少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得最为明(míng)显。也(yě)许二代女团还在(zài)尽可能(néng)多地(dì)尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍着(zhe)力于(yú)用强势性感(gǎn)风打开男(nán)性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现(xiàn)在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的(de)转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随(suí)着女(nǚ)团服(fú)装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更(gèng)多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通(tōng)过电视台(tái)的审核，有不少这段时期的(de)女团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风(fēng)女团的消(xiāo)亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风(fēng)格变(biàn)得更(gèng)多元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了韩国(guó)社会(huì)的主流趋(qū)势。偶(ǒu)像(xiàng)产(chǎn)业(yè)自然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而(ér)迎合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益(yì)流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大(dà)学教授韩国(guó)流行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造出的产(chǎn)物(wù)，被(bèi)动地接受着大(dà)众的凝视。少女(nǚ)时代从(cóng)未完全主导过自己的音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西方(裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗fāng)媒(méi)体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团(tuán)展现出了截然不(bù)同的一(yī)面(miàn)，她们每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更(gèng)真(zhēn)实的现代女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国(guó)流行(xíng)文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息(xī)，即使它(tā)是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己(jǐ)，这是(shì)美(měi)国观众一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是(shì)旨在(zài)塑造人格独立(lì)的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更大利润(rùn)的还是男团(tuán)。一(yī)直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团(tuán)体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公(gōng)布的年终(zhōng)数据也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男(nán)团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于(yú)与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体(tǐ)比(bǐ)较(jiào)有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的音乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而(ér)且其(qí)编(biān)舞(wǔ)容(róng)易被更(gèng)多的(de)观众群(qún)所接受(shòu)。女团会优先考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得(dé)了更多(duō)在韩国和亚洲的(de)各个舞台上表演的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的(de)粉丝群(qún)体。

不过这样的局(jú)面(miàn)也(yě)许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那(nà)是(shì)因为一开(kāi)始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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