春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句是“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似”的(de)全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么意(yì)思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知(zhī)落入了(le)谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这(zhè)里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色(sè)衰(shuāi)减，明年花(huā)开(kāi)时节不知(zhī)又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的(de)桃(táo)李花了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正(zhèng)值青春年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的(de)白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍(cāng)苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻欢作(zuò)乐(lè)于芳(fāng)树(shù)之下，吟赏清歌(gē)妙(miào)舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如今又(yòu)到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样(yàng)又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟雀(què)在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜，伊昔红颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画(huà)妆，此代(dài)指青(qīng)春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒发(fā)人生短(duǎn)促(cù)、红颜(yán)易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是白(bái)头(tóu)老翁的今(jīn)日，白(bái)头老翁的(de)楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人往昔(xī)实(shí)即是红(hóng)颜女子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜(yán)女子和(hé)白头老翁的具体(tǐ)命运加以(yǐ)典型(xíng)化(huà)，表(biǎo)现出这(zhè)是一大(dà)群处于封建(jiàn)社会下层(céng)的男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开(kāi)着艳丽(lì)的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是(shì)落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬(jǐng)和(hé)留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜(xī)颜色(sè)”以下十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上(shàng)是由大(dà)自(zì)然的变化而(ér)联想到(dào)美(měi)的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运(yùn)用比喻(yù)，形象地表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中地表现(xiàn)青春(chūn)易(yì)老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历来(lái)广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从(cóng)前(qián)他也常和公子王孙(sūn)一起，在树下(xià)花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两(liǎng)句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人了。

　　这一(yī)段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的(de)生活(huó)，不仅表示(shì)了(le)诗人对(duì)青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒(shū)发了(le)对美的(de)短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术(shù)感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女(nǚ)转眼之间将化(huà)作白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如(rú)今只有几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末(mò)句(jù)的(de)最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的(de)再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型。

　　作(zuò)为前半的(de)结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言(yán)精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更在于强调了(le)时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听天(tiān)由命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半(bàn)写白(bái)头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七(qī)言(yán)诗(shī)字数的(de)限制(zhì)，更(gèng)由于(yú)要包括所有不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传(chuán)，既反映人们爱(ài)惜(xī)诗人的才华，同情(qíng)他的(de)不(bù)幸，也(yě)表明这诗(shī)情(qíng)调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐(lè)府(fǔ)诗的叙事间发议论(lùn)、古诗(shī)的以叙(xù)事方(fāng)式(shì)抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶、用典的(de)长处(chù)，是(shì)这诗艺术(shù)上(shàng)的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓(nóng)厚(hòu)的(de)感伤情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才(cái)的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写(xiě)一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即受推(tuī)崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元二(èr)年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什(shén)么意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年(nián)不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每年春季如(rú)约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负(fù)一(yī)样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番花信(xìn)风”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一(yī)节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的出(chū)处是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联(lián)借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了(le)花(huā)期(qī)都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自(zì)然界的花(huā)草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季节时令而活动的(de)，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化(huà)息息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶(yè)黄和(hé)叶落(luò)；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候(hòu)变化(huà)相关灶伍，人(rén)们(men)把大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自(zì)然(rán)的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候(hòu)为(wèi)一(yī)节气(qì)。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花(huā)信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)是“年年(nián)岁岁花相似(shì)”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及(jí)春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而(ér)颜色衰减，明年花(huā)开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的(de)胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人(rén)却依旧(jiù)对(duì)着随(suí)风飘零的落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些正值青(qīng)春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜(yán)美(měi)少年。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如(rú)今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此(cǐ)代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的(de)前(qián)半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发世事(shì)变迁、富(fù)贵无常的感慨楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地(dì)，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出(chū)红颜女子的未来(lái)不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是(shì)落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春(chūn)光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花(huā)落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下十(shí)句，写年(nián)轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和人(rén)的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易(yì)老(lǎo)、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风(fēng)”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年(nián)人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春(chūn)易(yì)老世事无(wú)常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美(měi)貌少年，从前他也(yě)常和公(gōng)子王孙一起(qǐ)，在树下(xià)花(huā)前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的(de)豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经(jīng)历过(guò)的一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头(tóu)翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活(huó)，不仅表示了诗人对(duì)青(qīng)春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间(jiān)将化作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游乐(lè)场所，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了时光流(liú)逝(shì)的无情事(shì)实和听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不(bù)同”的形(xíng)象比喻(yù)，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的(de)对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制(zhì)，更由(yóu)于要(yào)包括所有不(bù)能掌握(wò)自己命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少(shǎo)关于这(zhè)诗的附(fù)会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也表明(míng)这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会(huì)汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的(de)叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他(tā)产生消极感(gǎn)伤情(qíng)绪的(de)思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人才(cái)的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子(zi)写(xiě)到(dào)老翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言(yán)优美(měi)，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负的(de)意思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人(rén)，就像每年春季如约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特有的花事(shì)时(shí)间(jiān)，花(huā)信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始，一(yī)节(jié)三候，一候(hòu)一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变(biàn)为烂(làn)漫的(de)原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是(shì)

　　出(chū)自一幅(fú)民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此(cǐ)表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像(xiàng)每租运年春(chūn)季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育、迁徙等(děng)，都与(yǔ)气(qì)候变(biàn)化相关(guān)灶(zào)伍(wǔ)，人们把(bǎ)大自然(rán)的(de)这些节律(lǜ)现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前(qián)，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然的变(biàn)化(huà)，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一(yī)候东风解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人