古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句(jù)等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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