雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(q没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课íng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐ没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课ng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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