雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。<撒贝宁个人资料简历/p>

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤撒贝宁个人资料简历(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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