雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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