十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么，十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是(shì)“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗(shī)中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的(de)排(pái)比句式，一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐步可见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前(qián)分(fēn)后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

　　十(shí)指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思是(shì)“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这(天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜tyle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜指的是什么风景名胜zhè)首诗对(duì)仗(zhàng)工丽(lì)，上下蝉(chán)联。

　　在(zài)对(duì)叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤(yóu)有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式，一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针(zhēn)格(gé)（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng)，为(wèi)这首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿。

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