雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用，如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。<如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉/p>

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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