柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”嗤笑的意思。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)嗤笑的意思至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

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