柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲的风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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