古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)张学良多高，少帅张学良多高这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，张学良多高，少帅张学良多高生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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