京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之(zhī)一，除(chú)净、丑(chǒu)以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他抓蚯蚓真的能赚钱吗都(dōu)是(shì)素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类(lèi)角色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言(yán)红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上(shàng)男(nán)子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地位低下的(de)次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来(lái)，按照南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要(yào)可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须(xū)生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的(de)重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的(de)武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色(sè)为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功(gōng)做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为(wèi)中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与抓蚯蚓真的能赚钱吗摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红(hóng)净，在(zài)表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职(zhí)能(néng)，如(rú)打头(tóu)出场者(zhě)，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西(xī)皮(pí)、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北(běi)京，他们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流(liú)、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷(tíng)内开始快速(sù)发展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成为介绍(shào)、传播中国传(chuán)统(tǒng)艺(yì)术(shù)纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺(yì)术家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载(zài)，脸谱(pǔ)系由唐朝乐(lè)舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色行当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的(de)别称(chēng)）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏(xì)副净的(de)涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同(tóng)图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的(de)化妆方(fāng)法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的(de)人物都(dōu)有一种大(dà)概的(de)谱(pǔ)式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法是(shì)来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人(rén)物(wù)为采用某些色(sè)彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方(fāng)法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位(wèi)和面部的纹(wén)理，用夸(kuā)张(zhāng)的(de)手法表(biǎo)现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏(xì)剧的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一(yī)种具(jù)有民族特色的、以人的面部为表现手段的(de)图案(àn)艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧抓蚯蚓真的能赚钱吗

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