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松(sōng)花江上(shàng)是谁创作(zuò)的

　　松花(huā)江上(shàng)是张寒晖(huī)创作的。

　　《松花江上》是1935年张(zhāng)寒晖(huī)在西(xī)安目睹东北军和东北人民流亡(wáng)惨状而(ér)创作的一首抗日(rì)歌曲。

　　歌曲(qū)唱出(chū)了“九(jiǔ)一八”事变后东北民众以至中国人(rén)民的悲愤情怀(huái)，被(bèi)誉为《流(liú)亡三部曲》之一，风靡(mí)中华(huá)大(dà)地。

松花(huā)江上是艺术歌曲吗

　　松花江(jiāng)上不(bù)属于(yú)曲艺，《松花(huā当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍)江上》是男高音歌(gē)唱家施(shī)鸿鄂的代表(biǎo)作品，是一首脍(kuài)炙人口的(de)抒(shū)情歌(gē)曲(qū)。

　　《松花江(jiāng)上》由张寒晖创作于1936年(nián)，张寒晖(huī)经常到新城北门外(wài)东北(běi)家属寄居(jū)的地方(fāng)看(kàn)望学生(shēng)的父母和亲人。

　　在那里，张寒(hán)晖看到了(le)东(dōng)北同胞(bāo)困苦生活的情形，听到(dào)了背井离乡的痛苦倾诉。

　　这种(zhǒng)场景(jǐng)强烈的(de)激发了张寒(hán)晖的爱国热情，难以(yǐ)按捺(nà)的创(chuàng)作之情(qíng)油然而生。

　　于是，他以北方女人失(shī)去亲人在坟头(tóu)哭诉的音调为音(yīn)乐素材，写(xiě)成(chéng)了《松花江(jiāng)上》这(zhè)首优(yōu)秀的声乐作品。

歌曲《松花(huā)江上(shàng)》属于什么类型的歌？ A、世纪之歌(gē) B、离散之歌 C、城市流行歌曲 D、以(yǐ)上都不(bù)对

　　《松花江上》是一首脍炙(zhì)人口的高音抒情歌曲依据(jù)歌词的内容和感(gǎn)情的脉络，这首(shǒu)歌分为怀故、漂流、呼唤(huàn)三(sān)个层次。

　　作者用(yòng)特殊的形式对当时社会生活和人们(men)思(sī)想情感的反映。

　　一(yī)定的时代背景和生活环境，对歌曲作(zuò)者的艺(yì)术创作总有一定(dìng)的影响，它直接(jiē)影响(xiǎng)作者的(de)创作思想(xiǎng)、风格、动机以及(jí)创(chuàng)作素材的(de)选择。

　　《松(sōng)花江上》这(zhè)首歌曲创作于1936年11月，当时我国东(dōng)北被日本帝国主(zhǔ)义所占(zhàn)领，日(rì)本(běn)还发(fā)动了震惊中外(wài)的(de)“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年，被蒋介石(shí)驱赶到(dào)“剿共”前线(xiàn)的东北军官兵，携老带小，他们被迫流(liú)亡(wáng)关内，有家归不得，有仇不(bù)能报，却要为反共、反(fǎn)人民的内(nèi)战(zhàn)去(qù)卖命，人(rén)人心中都郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正在(zài)西安二中教书(shū)的张寒(hán)晖，天天见到这(zhè)种流浪徘徊的惨景(jǐng)，耳鼓充满嗟叹痛(tòng当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍)苦的呼声，于是便谱写出(chū)了(le)这首感人肺腑的歌(gē)曲，以含着热泪哭(kū)泣似(shì)的(de)音调，唱(chàng)出了悲愤(fèn)交加(jiā)的(de)声音。

　　可见(jiàn)，时代背景和生活环境等因(yīn)素，对作者的(de)音乐创作起着一定的导(dǎo)向作(zuò)用，所以(yǐ)要想深(shēn)刻地了解(jiě)作品，就必须先了解(jiě)作品的时代(dài)背景和创作(zuò)背景。

　　这首歌曲的结构是带尾(wěi)声的二(èr)部曲式(shì)，具(jù)有倾(qīng)诉性(xìng)、叙(xù)述(shù)性(xìng)兼抒情性的特点(diǎn)。

　　歌词(cí)内容(róng)有很(hěn)强的说服(fú)力，真切感人。

　　第一部分是由两个乐段(duàn)组成，每一段(duàn)又都由三个(gè)乐(lè)句构成。

　　这一部分的音调富于叙事与抒情的特点。

　　第二部(bù)分的旋律以(yǐ)环回(huí)萦绕(rào)、反(fǎn)复(fù)咏唱的(de)方式得到了展开，感(gǎn)情(qíng)越来越(yuè)激(jī)动，具有回肠欲断的效果。

　　这部分以呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉日本帝国(guó)主义入(rù)侵东北后的(de)滔天罪行，表达了东北人民要求(qiú)收复(fù)失地(dì)的强(qiáng)烈愿望。

　　最后的(de)尾(wěi)声，唱出了呼天(tiān)唤地(dì)似的旋律，使歌曲达(dá)到了高潮(cháo)。

　　在声泪(lèi)俱下的(de)悲(bēi)痛中，蕴藏着要求起来反(fǎn)抗斗(dòu)争的力量。

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