雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉黑豆熬水喝有什么好处和坏处，黑豆煮水坚持喝一个月约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离黑豆熬水喝有什么好处和坏处，黑豆煮水坚持喝一个月别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍(shě)的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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