南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入(rù)门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈(chéng)小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧(cè)处(chù)的(de)腕关(guān)节作向(xiàng)外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度和力(lì)度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲艺(yì)伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是(shì)在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前(qián)面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接着在(zài)相品位(wèi)上作向左内方或向外方一拨(bō)，然(rán)后(hòu)离开弦(xián)身(shēn)，带起一个较弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大(dà)都成(chéng)下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的方法(fǎ)：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音(yīn)的(de)奏法；如(rú)擞空弦(xián)散音时，则(zé)可(kě)在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同(tóng)一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中(zhōng)最基础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其(qí)他右手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇(mǔ)指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般(bān)用大(dà)指(zhǐ)外(wài)侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其(qí)他指法的演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连(lián)续均匀而不(bù)很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或(huò)作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方(fāng)法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般(bān)作(zuò)八声，有的(de)作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向(xiàng)左(zuǒ)将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中(zhōng)指肉(ròu)将(jiāng)弦向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲将相邻的(de)两(liǎng)条(tiáo)弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食(shí)指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到六相；从无(wú)品到(dào)少(shǎo)品，从(cóng)少品到多品；从用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到(dào)不开音孔；从下斜抱(bào)、横(héng)抱(bào)到上斜抱(bào)，再到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半遮(zhē)面”也许是(shì)刚从船舱抱着琵琶(pá)出(chū)来(lái)时（还没(méi)有坐(zuò)下来(lái)弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的(de)形成，是(shì)因(yīn)其(qí)演奏技术演奏方法和(hé)风格特点的不(bù)同(tóng)而逐(zhú)渐(jiàn)形(xíng)成(chéng)的。

　　演奏技术的如(rú)唯(wéi)滚提(tí)高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器(qì)的渣(zhā)余改革(gé)反过来又要(yào)求(qiú)演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术的发(fā)展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器的发(fā)展和形制(zhì)的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因(yīn)素的存(cún)在和发展，构(gòu)成(chéng)了琵琶演奏艺(yì)术(shù)传(chuán)派艺术(shù)的存在和发(fā)展。

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