6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意(yì)是什(shén)么，也许(xǔ)都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的(de)左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们(men)中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就(jiù)是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来(lái)说(shuō)对于(yú)画(huà)中所(suǒ)要表达(dá)的(de)意思(sī)和(hé)意境(jìng)并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加(jiā)索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世界的(de)注(zhù)意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛(fú)朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为(wèi)了随(suí)处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与其梵高他(tā)的(de)作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯(chún)的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为(wèi)现代(dài)文化中最著名(míng)的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博(bó)物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所(suǒ)有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高看到了(le)他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫(gōng)女的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确(què)实存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学(xué)信念，从历史的角度去(qù)认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课(kè)本上(shàng)就已经(jīng)见过(guò)，虽(suī)然当时并不可能(néng)有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟(shú)知的(de)一(yī)幅作品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺(cì)眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基础上(shàng)非同寻常的(de)理想加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画(huà)这(zhè)样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看(kàn)的画，当然(rán)这只是(shì)我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了(le)这一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以(yǐ)往(wǎng)的(de)艺(yì)术(shù)方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立(lì)体主义(yì)作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭(zāo)到来(lái)自社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫(mò)奈(nài)的画是"对美与真实(shí)的否定，只(zhǐ)能给人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于是就给这(zhè)幅画起了个题(tí)目《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整个画面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得(dé)非常随意、零(líng)乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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